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图片来源@视觉中国

文丨海克财经，作者 | 孙易安

得益于移动互联网的迅猛发展，有着近百年历史的广播剧告别沉寂迎来重生。
早在1924年，由英国广播公司（BBC）录制推出的《危险》在英国播放，开创了电台广播剧的先河。上世纪30年代，作为舶来品的广播剧自海外传入中国，经历了几十年的繁荣期，又在电影、电视普及后几乎没了存在感。2000年前后的新媒体赋权让网络广播剧获得了较传统广播剧更为便捷的传播渠道，并逐渐在大众多元的娱乐空间里占据了一席之地。
网络广播剧的兴起，始于民间爱好者“为爱发电”，这种非营利、非专业的路子也导致了很多连载在网站、贴吧、论坛上的作品中途夭折的命运。然而自2010年以来，在新型技术的加持下，双向听觉媒介不断生成，喜马拉雅FM、蜻蜓FM、荔枝FM、猫耳FM等以声音服务耳朵的平台如雨后春笋般涌现，有声书、播客、电台直播等业务都显现出欣欣向荣的态势，如今音频市场整体规模据称已突破百亿。
耳朵经济前景可期，广播剧也搭乘这趟东风，逐渐推开了商业化探索的大门。2017年，前两集免费试听、后续剧集按集数打包出售的首部付费广播剧《杀破狼》在猫耳FM上线，三季连载结束后用户反馈颇佳，截至海克财经本文发稿，其前台显示累计播放量已超1.2亿。《杀破狼》带来的传播效应不仅反哺了配音行业，广播剧从免费到有偿收听的运作模式也得到了开拓与巩固。
经过商业逻辑的洗礼，以市场为导向的广播剧大多投入稳定、制作精良，在数量和质量层面都出现了爆发式增长。
腾讯音乐和网易云音乐这两个国内最为强势又彼此竞争的在线音乐阵营，近年也不但跟进了在线音频平台颇为看好的播客等热门产品，另已闯入了广播剧赛道：腾讯音乐旗下的QQ音乐、酷狗音乐、酷我音乐、懒人畅听、酷我畅听等核心平台已都有广播剧产品上线，而网易云音乐2020年9月推出的全新内容板块“声之剧场”，主打的就是年轻IP改编的有声书和广播剧。
在线音乐平台涉足广播剧是个更大的话题，为便于聚焦，海克财经本文仅就在线音频平台而展开。
剧作家曹禺曾将广播剧的最大优势概括为“给听者很大的想象余地，不见反而比看见了更有回味、更有情趣”，当占据时代风口的短视频一路高歌猛进的时候，广播剧却以另一种细水长流的方式丰富了人们的阅读体验。
听众从看不见、摸不着的声音里依靠自我想象还原故事场景，参与式创作在弥补广播剧图像缺失短板的同时也增强了粉丝黏性。另外，广播剧看似只有听觉手段的单一形式恰好符合了移动互联网用户在偏好上日趋细分而其时间和精力又颇为碎片化的特征，各路资本开始更多地投注其间着力深耕。
01 造梦技能拉满在调研机构艾瑞咨询日前发布的《中国网络音频产业报告》中，其将AI文字转语音、真人播诵和广播剧一同归入了广义的“有声书”门类之下。但人们在实际收听音频作品的时候，却更习惯将狭义的有声书概念和广播剧做一个泾渭分明的区分——前者是单人或多人照搬原著的诵读，而后者则是对原著改编剧本的二次演绎，两者带给听众的审美感受是截然不同的。