投稿|长音频求解广播剧( 二 )
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相对复杂的制作流程无形中抬高了广播剧的准入门槛：AI文字转语音简单机械，只用接入AI的API就可以将文字通过程序进行语音转化；真人播诵要求录音者根据自己的理解融入情感朗读书籍；而广播剧却需要经历小说改编、演员配音、二次剪辑、内容审核等系列程序，其中环境音和配乐的精细度也决定着成型的广播剧能否做到带领听众迅速“入戏” 。
据海克财经了解，广播剧的初始IP多为叙事文本，而目前强势盘踞国内有声书市场的喜马拉雅FM，其听书栏目不仅涵盖五花八门的小说故事，也囊括了人文社科各个领域的经典著作 。如果说有声书存在的价值是让人在打发闲暇时光的同时变得博学些许，那么广播剧的独特魅力就在于它依靠声音为听众在现实之外构造起了一个自由度颇高的“异梦空间” 。
以目前在广播剧版块集中发力的猫耳FM为例，它主推的作品几乎都是由晋江、长佩等平台的网络文学改编而来 。流行网文区别于严肃文学的核心特征就是它的“白日梦”属性，即情节叙述的最终目的都是为了保证主角的“爽度”，即便人物会遭受一部分虐心事件，但这也都是成长的代价或恋爱的助燃，主人公在故事结局上往往都会情感事业双丰收，实现人生意义上的大圆满 。
鉴于读者期待和更为直观的阅读量，即便是大神级的网络写手也很难回避市场导向、跳出创作窠臼 。而完全贴近受众精神带入需求的网文越是构思巧妙、文笔细腻，越能让读者将其当做逃避现实的幻想乌托邦 。许多由网文改编的电影、电视剧之所以遭书粉抵制，除了影视作品重调了故事内容，很多情况下都是因为演员无法匹配他们心中的“完美”角色，有怨念也在情理之中 。
三次元真人复刻纸上人物困难重重，但如果只是寻找声线的重合，那理想的“白月光”未必不能照进现实 。于是，广播剧就在这样的预期中破土生长 。
网络广播剧从上世纪90年代开始起步，受业余兴趣爱好所限，此时广播剧的录制者和收听者没有明显的划分，产出的音频文件也较为粗陋 。但随着广播剧商配化链条日益完善，声优经纪公司慢慢主导了行业的深度创作 。2017年广播剧《杀破狼》开门红过后，音熊联萌、729声工场、光合积木等配音工作室持续输出优质作品，播放量达千万级别的广播剧就有数十部之多 。
在国产剧中，演员声线或台词的缺陷总是可以借助配音“化腐朽为神奇”，所以当边江、张杰、季冠霖、乔诗语等撑起传统配音界半壁江山的CV（配音演员）纷纷入局广播剧以后，整个行业顿时被注入了力量 。在或雄浑、或温润、或娇柔的声线勾勒下，帝王将相、文人侠客、才子佳人的形象在环境音和配乐的烘托下走向饱满与立体，广播剧也变得更加引人入胜 。
这样一来，经过改编与剪辑的故事脚本只要干净利落、不拖后腿，背靠网文IP的号召力，广播剧逐步实现以音造梦、听众沉浸其中并养成收听习惯就慢慢成为了可能 。富有戏剧美学色彩的广播剧可以随时随地给人们身临其境的陪伴感，这是电影、电视剧无法实现的目标，也使得广播剧作为一个或可一搏的增量市场而在资本端渐渐热了起来 。
02 紧抓超级IP很多人知道，当前国内头部长音频平台分别都有自己得以立足的“王牌”：喜马拉雅FM曾以“6亿人的有声图书馆”为APP标签，明示用户量庞大的同时将有声书摆在了龙头位置；荔枝FM、蜻蜓FM主打主播电台，企鹅FM主打小说电台；猫耳FM则在集聚了一定规模的广播剧资源后把“你喜欢的广播剧这里全都有”作为宣传点，其在广播剧市场的野心可见一斑 。
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