投稿|仙侠剧困在套路里( 三 )
《千古玦尘》明明可以做出适合周冬雨的调整，坦然面对上古神力与地位不匹配的同时，也面对她并非第一美女的事实，做出个古灵精怪有差异的神仙，让观众看看小黄鸭的成长 。
可一面说着反套路，一面只敢迎合观众说「做神最重要的是开心」，这等不坦然，难怪观众心生「剧组欺我没见过仙女」 。
你看，被套路的又何止观众？
03 开局即巅峰其实不止仙侠，所有类型剧，一旦陷入套路里，下场大抵如此 。
这也是类型剧容易开局即巅峰的原因 。
往前看，大陆宫斗戏，开辟品类的是《甄嬛传》，当年的孙俪正尝试转型，宫斗戏让她成功从小白花转型大女主 。
之后，宫斗戏、大女主成了香饽饽 。刘涛、汤唯、周迅、章子怡均下场演大女主，85花们更是不遑多让 。
然而这么多年过去了，《芈月传》《大明风华》《如懿传》《上阳赋》乃至《大宋宫词》，每年都有超豪华阵容的大女主戏，没一部超越《甄嬛传》 。
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是整个市场江郎才尽吗？
真的不是 。
后来的宫斗大女主，学到了甄嬛跟男人谈情的皮毛，看到后宫跟女人斡旋的皮毛，关于人物的成长和价值，却不去探索了 。
不是不能探索，而是耗时耗力，如果探索错误，性价比就太低了 。
慢慢的，宫斗变成恋爱脑，女主变身玛丽苏 。
要说这些演员戏不好，那就太偏颇了 。
同样的，清穿巅峰于《步步惊心》，而再没能出《步步惊心》之右，权谋巅峰于《琅琊榜》而后继无人 。
以为它们只是开端，未成想这就是高光 。
后来者抓住市场该品类的受众，为笼络更具价值的女性观众，也为了增加话题度，能让所有电视剧的尽头都是恋爱 。
格局小了，怎么爬巅峰？
剧作畏畏缩缩都是恐惧，导致的是戏里顺风顺水失去恐惧 。
为了剧本难题少，主角宫斗时时有人神助，权谋变成金手指，仙侠不再对时间尽头恐惧 。无畏了，戏就没有嚼劲了 。
在循环往复的套路里行走，故事越讲越浅，类型就走到了尽头 。
回到开篇提到的「仙侠剧失去小人物」，会发现这其实就是挫折之后一劳永逸的偷懒，以为观众看一场神仙谈三世恋爱能够爽，就能爽永远 。
其实仙侠剧，最怕的不是人物成长太快，怕的是时间没有尽头 。
仙的世界本就被架空的宽又大，当生命失去唯一性，宽度广度都无限蔓延，几生几世的小情小爱，就不再打动人 。
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反过来，不论是社会发展到什么时期，是否有固化迹象，影视剧里默默向上游的故事，都会受人欢迎 。
轰隆隆发展中，遇到贵人的小人物完成小人物向神的飞升，是当代凡人的希望 。
发展受阻时，这种故事亦能做凡人心中的慰藉 。
仙侠套在时间的套子里，想用千千万万年大做文章，还生生世世的遗憾 。殊不知人间滋味，打动心的反而是遗憾难弥补 。
大团圆的本质是缺憾，接受缺憾是团圆的底色 。当生命可以重复，错过可以补救，时间能够重来，那个世界的故事，就不再珍贵 。
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