电视机行管坏了的表现电视摄影如何表现视觉空间，电视显像管坏了

影视画面是如何表现构成主要对象？
首先，画面的构图包括四个主要元素，即主体、同伴、前景和背景。即主体所拍摄的画面的主要表现对象是拍摄者思想最重要的传递媒介，主体必须是拍摄者最想展示给观众的内容。只有通过主体受众才能直观地理解创作者的大致想法。其次，画面的组成部分主要包括：1 。伴随体是与主体一起出现在画面中的图像元素。顾名思义，陪衬体是主体的陪衬。能与主体形成一定的关系，营造一定的情节或氛围，表现出纯主体无法呈现的内容。2.前景是离我们镜头最近的场景，是突破影视画面二维空间限制的利器。我们生活中眼睛看到的世界是立体的，影视画面永远是平面的。为了符合人的视觉特点，必须利用各种手段使土坯在二维中呈现三维。前景的存在给人以鲜明的空间感。前景的合理运用可以产生隐喻、对比等效果。3.背景是主体存在的环境，是对人物与环境关系的清晰说明。背景主要是交代环境，其碎玉题材的对比也是气氛呈现的一个很重要的部分。

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如何在二维的电视屏幕上表现三维的现实空间
有很多这样的软件！比如3DMAX等。而如果你想看3D视频画面，暴风影音是可以的，但是你得戴眼镜。
2 怎样认识电视画面的空间特性和时间特性？
一、电视画面的空间特征在当今技术基础和物质材料的限制下，无论采用多台摄像机，通过多种信息渠道进行传播，电视画面仍然需要呈现在一个边缘明显的平面上，一个纵横的矩形框结构电视屏幕上。它的立体感再逼真，其实还是各种平面的连续展示，我们看不到屏幕后面的那一面。因此，屏幕显示、平面造型和画面结构构成了电视画面特定的空间形式和特征。现阶段，电视画面的造型表现和视觉美感，都在这个大前提下发挥着自己的优势和特长。二、电视画面的时间特征电视画面不仅占据一定的空间，而且表现出一定的空间形态；同时又要占据一定的时间，表现出一定的时间格局。电视画面的时间和空间是结合在一起的。1.单向电视画面在空间上有三维(高、宽、深) ，但在时间上只有一维(朝一个方向运动) 。电视画面传递的视觉信息可以多层次、多样化地向三个方向传播，而电视画面通过时间形成的视觉信息传递的完整形态只能是单向的，就像在客观现实世界中，时间只是不断向前，永远不会后退。2.连续电视画面以每秒25帧的静止速度不断改变画面内容，利用人类视觉的暂留现象，使画面更真实地描述运动。客观运动的连续性要求电视画面录制的连续性。因此，电视画面的造型过程不是跳跃无序的，而是连续有序的。画面空间中造型元素的管理通过平面画面中不同位置的排列来体现，而画面在时间上的造型表现则通过画面的有序排列来体现，从而形成电视画面语言表达的内在规律。电视画面在时间上朝着一个方向连续运动，符合人们在生活中对事物认识的规律和习惯。这也决定了观众观看电视画面的一次性特征。在某种程度上，观众在观看电视画面时处于被动地位。3.同步性现代电视制作传播系统可以消除电视屏幕上信息传播的延迟障碍，使电视屏幕的录制、传播和观看达到以前难以达到的同步性。作为电子时代的现代媒体，电视不仅改变了人们获取信息的方式，而且以其高技术为基础的同时性发展了新的视听方式。希望能帮到你。

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010-10
“假视觉” ，也简称伪视觉，来源于观察者的错觉体验，在客观因素的干扰或自身心理因素的支配下，导致我们的认知判断与所见形态之间的矛盾。这是一种生理和心理反应。视错觉一般表现为设计的想象形式，即以客观事实为基础，发挥想象和联想，创造出全新的视觉形象，一般表现为不切实际的梦境、想象、隐喻等。1.矛盾空间。矛盾空间是指设计中的一个暧昧空间，不真实。在矛盾空间中表达的意象是不合理的，在现实生活中是不可能的，是违背常规的。也正因为它的荒诞和奇异，才能吸引观者的注意，也才能引起更丰富的联想。2.在平面设计中，正形和负形相互定义，同时又相互作用。正因为如此，我们才能在正负关系上达到视错觉的效果。具体来说，正、负形的使用有不同的形式：(1)图形共用边，即正、负形的边互相借用。正反形状的整体互不相让，充满了对立和矛盾，在视觉上让人感到满足和快乐。图底倒置在设计中，形象常被称为“图” ，而周围的空间则被称为“底” 。当图形与底的关系不是特别清晰，出现混淆时，称为“图形底倒置” 。底反转还包括三种情况：共存反转这是由于观察方向的改变，或者说注意点的转移，导致原有图形的后退，新图形的出现。(2)远近颠倒由于视觉对局部空间深度有相反的理解，导致局部视觉有时凸有时凹。(3)底部反转。因为视觉注意点在底和底之间变化，底和底也是发生的。
变化，当图变成底，底便成了图。
【电视机行管坏了的表现电视摄影如何表现视觉空间，电视显像管坏了】什么叫视觉空间能力视觉的空间能力主要分为，视觉的空间感知能力和视觉的表现能力。视觉空间感知能力分为方位的感知能力、明暗度的递进感知能力、色彩度的感知能力、几何形状的感知能力（轴对称、几何分布等等）、非几何空间多维感知能力、未知空间的感知能力等。视觉的表现能力色彩表现能力、细节表现能力、空间表现能力、几何表现能力、抽象空间的能力等

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如何增强影视画面的视觉元素运动，是电视画面最重要的特性。电视画面除了固定画面外，更多的是运动画面。电视画面构图虽有静态构图和动态构图之分，但严格讲几乎没有静态可言。就是拍一个特写镜头画面也和照片有本质的区别。演员头部微微一动眼帘的启闭，都会随时改变画面结构。画面的运动性包括画面内部和画面外部运动，两者结合起来，会使画面构图产生奇妙的变化。这些变化如果和具体内容相结合就会产生不同的视觉效果，从而增强画面的表现力。通常我们把被摄对象或摄像机处于运动状态，使画面结构不断变化的构图叫做动态构图；固定机位拍静止对象的构图叫静态构图。动态构图具有很强的视觉刺激，往往给人以深刻的印象，而且运动速度不同会产生不同的心理效果，在运动过程中前后景的变化也会产生不同的视觉效果。例如跟拍一人在大街上行走的镜头，若无前景，速度较慢，气氛就比较平静，若以树和栏杆做前景，速度很快，树枝在镜头前不断掠过，再加上忽明忽暗的光影效果，就会产生出紧张气氛。再如，我们介绍学校的教学大楼，用静态构图和动态构图，表现出来的视觉效果也完全不同。用固定的全景画面也能展现它的外型；而用楼的局部构图，从下往上摇摄则更能显示其雄伟气派。再如，我们表现旅游者走入山林景点，除了用客观角度旁观拍摄之外，还可以用运动摄像表现他主观看到的景色，扛着摄像机边走边拍，画面中的小路、树枝、农舍……迎面扑来，由此，观众那种身临其境的感受就会油然而生。二、画面容量有限，互相补充这一特点是电视画面的时限性所决定的。摄影和摄像画面虽说都是在具有四边的画平面再现客观世界的，但两者观赏的方式不同：现看一幅照片不受时间的限制，一时看不懂可以反复看，仔细琢磨画面内的每一个细节，而摄像画面是通过荧屏放映(电影亦如此) ，观赏方式受时间制约，每个镜头画面，不管是长镜头还是短镜头，展现的时间都是有限的，多则几分钟， (比如长镜头)少则几秒，甚至不到一秒。由于时间的局限，决定了画面的容量必须少而精(就是时间较长的长镜头，其容量也是有限的) 。画面内容如面面俱到，不能精炼集中，观众就会看不清、看不全。以吴老(印咸)摄影的名作《白求恩大夫》为例，它是以全景形式来表现的，这是一幅内容十分丰富的摄影作品。既表现出典型环境(中国古庙、临时战场诊所) ，又突出刻划了人物性格(鞠躬尽瘁的白求恩) ，同时还有许多生动、丰富的生活细节–马驮手术台、草鞋、老花镜以及后景墙壁上的绘画……等。但如像照片构图一样去摄像、长时间的拍一个大全景，在放映中谁也看不清如此丰富动人的内容，而且由于长时间的大全景固定画面产生令人难以承受的厌恶，破坏艺术美感。最好的解决方法是采用分镜头方式，或用运动摄影方式来表现丰富的内容。具体的讲就是用不同景别的画面构图–全景、中景、近景和特写来分别表现各种不同景物和环境，重点突出单一内容，然后组接成完整的作品。各个不同景别的画面虽都是表现的局部，突出的是单项内容，但相互补充就会成为整体形象。三、组接后的整体性–构图的完整是通过一组镜头、一场戏来体现的一幅成功的摄影、绘画作品，在内容和表现形式上是完整的。即一幅绘画作品可以表现一个完成的主题。在表现形式方面，光线的明暗对比、色彩的冷暖对比，画面内视觉元素的均衡、完整、统一总是在一幅作品中体现的。但影视构图是以一场戏、一个段落为单位进行的，不要求把每幅画处理得十分完整。如果过分追求每个画面自身构图完整，就会影响整体构思，就会使一部完整作品的画面变成一幅幅孤立的相互缺乏联系的风景画或肖像画，便会失去电视画面的表现力。构图讲究的电视作品并不追求每个画面都十分完整。其中有些画面如用绘画照片的标准来衡量，肯定是不合格的，甚至是不允许的。但却符合电视画面构图的特点。比如把主体处理在画面的边角位置，或处理在背景深处，使主体在画面中占得很小比例，或主体被陪体或前景挡住甚至把主体处理成虚影，有时不给视线前方留有空间，拍人体的局部……由于电视画面具有单独分切拍摄，组接连续叙述的特点， ”故蒙太奇镜头画面构图不要求完整性，但表达一个完整情节内容的蒙太奇场面，构图处理必须有整体性。这样单独拿出一个镜头画面来看可能其空间安排、构图不符合美的规律，甚而单独的视觉效果也是不舒服的，然而一旦和上下镜头画面组接起来，就去失去原来的感觉，而且有审美价值”(《影视摄影构图学》68页) 。就是说，电视画面构图的完整性是通过组接形成的。一部单本电视剧(上下集)有几百镜头画面组成，即使全用长镜头表现，也需要几十个镜头，除了新闻节目中短消息报道，用一个镜头表现一部完整作品是极少见的。这些镜头画面经过组接，才能完成对一情节的叙述，这就是组接叙述的含义。