要是让你爸知道就不好了你爸回来了吗如何回，爸爸我要嫁给你

你爹回来了用古语怎样表达？
你爸爸回来了。旧的表述：你你，爸爸爸爸，回来回归，于是就有了：你爸爸回归。

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我的爸爸回来了，我该怎么做.
怎么办！看看他对你做了什么，你也能对他做什么。如果他是你爸爸，你也不用想太多。虽然他没有给你温暖，但他还是你的父亲。你不能忽视他，也不能否认他。也许一切都会慢慢好起来！而且，这么多年了，他肯定是关心你的，一个人在外面吃了很多苦！你说他欠债，不理你，可能是他不想给你带来什么麻烦，所以经历了这么多，他当然明白这个世界，所以你也要多给他一些关心，多和他沟通，慢慢就越来越近了。既然已经长大了，因为以后要面对的事情更多，所以不要想太多！只要你做了你该做的事(你能做的事)，只要你努力，你就会快乐！加油！
爸爸回来后我该怎么办？
我能怎么办！毕竟是你父亲。你应该很高兴回来！不管我们分开多久，他毕竟是你的父亲，明白吗？多么美妙的事情啊！不管以前发生过什么，都要欢迎你的父亲！)

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我老爸要回来了怎么办？
【要是让你爸知道就不好了你爸回来了吗如何回，爸爸我要嫁给你】打110就行了。这里有一些辣鸡网友的回复，都是剧场的辣鸡。我最讨厌这些人。
顺便问一下，你爸爸从美国回来了吗？翻译句子
顺便问一下，你父亲从美国回来了吗？这是翻译，请收下，谢谢。

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如何评价浙江卫视的《爸爸回来了》
简单对比《爸爸去哪儿》和《爸爸回来了》，主要分析《爸爸回来了》。没有相关利益。第一，开幕式也是第一个节目。显然，湖南卫视更擅长笼络人心。如果有观众记得(没有观众应该记得==)会发现，《爸爸去哪儿》第一期首播的时候，并不是30s卡通动画的开场，而是在蓝白亮的云里，丁文山的旁白配上了字幕：“第一次以父亲的身份出现在镜头里的父亲” 。这句话本身就是抓人的，因为话题新鲜，卖点直接呈现，符合观众的好奇心。然后林志颖说：“我不敢说我是一个伟大的父亲，但我敢说我是一个负责任的父亲。”然后，五个爸爸各自说了一句话。在这里，这样做的一个重要作用是通过——进行陈述。这个“说法”颇有点“背后故事”的味道。乍一看有点憋屈，没有直接下手的勇气。它要绕这样一个圈。然而，实际上它是在做一个“过渡性”的工作。给观众一个接受新节目的心理准备。接下来的工作就是“给观众一个享受” 。《去哪儿》播出前的特技是林志颖。一开播就要先用林志颖的人气留住观众，于是接下来就呈现了林志颖和kimiJr.日常生活的温馨短录，女粉丝的心开始融化，一个是帅爸，一个是萌娃，就为了看他们俩值不值得这个票价。嘿！接下来切频道看《爸爸回来了》。“阳光明媚的早晨象征着新一天的开始，每一个美好的开始总是伴随着惊喜。”我不太明白为什么节目组要从这句“功能”很少的话开始，这是对你所做的东西的极大浪费！同样的，为了过渡，节目组拍了一些空镜头，没想到这组空镜头成了吐槽的开始。(——人已经很有钱了。3354哼，比林志颖有钱吗？==)其实关于这些家的空拍可以这么理解。《去哪儿》是外景拍摄，外景拍摄一直是国内综艺节目的软肋。但是因为谢涤葵之前做的是《变形记》，所以对位置的掌控能力很强，《去哪儿》的空拍录音色彩很强，赏心悦目。《回来了》把场景搬到室内，没有美丽的自然风光，又不能一直只看着孩子(会很累)，只好拍家具和汽车.这座城市真的很无聊。然后开始介绍你们父辈显赫的社会地位。这种介绍说起来还不错，能引起一部分观众的观看兴趣，但如果你强调爸爸们在外面的风景很牛逼，那么相应的，你在节目中要表现的是爸爸们在家里面对孩子时的友善和柔软等等。很明显，就第一期节目而言，爸爸们还是以前那个形象，爷爷基本上是爷爷，阳光男孩基本上是阳光男孩。到这期节目结束，“呈现”还是不够，“成长”也很难说是“呈现” 。不过没关系。慢慢来。第二，两部动画开头的节奏挺好的，没有明显区别。同样30s，《去哪儿》层次感略强，在情感上多一点“渲染”，对男生多一点；《回来了》一般比较稳重规整，有点少女感。除了《去哪儿》开头的鸡叫，几乎没有什么区别。==但是说到情绪，我忍不住要吐槽一句。为什么大家在介绍李的时候会对浙江卫视这么感兴趣？介绍解释用《letitgo》吗？我刚开始喝汤，你就给我上了一只烤乳猪，我，我，你，你等等。三。孩子的选择一般来说，《回来了》对孩子的年龄跨度比较大，性别分布也不是特别均匀。成员年龄如下：奥利(李之女)——，两岁三个月，否。
ei（吴尊女儿）——三岁半小甜心（贾乃亮女儿）——一岁半弟弟（王中磊儿子）——八岁《爸爸去哪儿》儿童年龄：石头：六岁森碟：五岁Kim：四岁王世玲：四岁天天：五岁很显然，《去哪儿》的儿童年龄选择更为集中，是使用同一种“语言”交流的。当然，《回来了》各个家庭之间并没有交流（这个设置本身就有缺陷），但是观众看起来还是会感到跳跃。“交流”和“冲突”在真人秀里是尤其重要的元素，这也是所谓的一个“看点” 。然而第一期《回来了》这个点处理得较为平淡。“聚拢”的效果并不好。（这里还可以说好多，歇会儿）四、家庭环境问题分两方面，一是硬件，而是软件。硬件就是先前所谓的家居、地理环境诸如此类。前面稍微说了一些，总结一下的话，主要有这样几个障碍：1、拍摄环境封闭，发挥空间不大；2、是参与者熟悉的环境，参与者容易感到放松，挑战感弱、游戏感弱；3、四个家庭之间相距甚远，缺乏连接，节目结构松散；软件是指的父母营造的家庭氛围。李小鹏和吴尊家都是以英文教育为主，孩子的中文能力偏弱，这样的话交流就更多地以来镜头和字幕，显然，这二者对于《回来了》团队来说都不是强项。因此，整期节目观众与孩子们之间的心灵共鸣少就很容易理解了。但是，但是拆开来看，个人认为吴尊女儿逛超市那一段拍得非常棒，节奏感值得称赞，孩子的天性得到了有趣的展示，“哇这是摄像机，妈妈可以看到我。”“Mammy，mammy, i love you.”当然，之后一二三四数数的情节也非常可爱。~（*n_n*）~ 这就是潜力和亮点所在，是节目组应该要留意和保留的优点。说到吴尊那就又免不了说一些“帮女儿洗澡”事件。这个地方节目组的处理有欠妥当。节目组也许并没有有意去展示这个画面，但是显然从“遮挡物”来看，节目组意识到了这个镜头也许会不太合适。但是仍然使用了这个镜头，原因无外乎这可以是一个噱头，带来收视率。不过不可以否认，吴尊在吃饭的时候用脚趾夹住椅子腿的细节捕捉得非常到位，加分。五、制作团队阵容如下：《爸爸回来了》：由80后海归团队倾力制作。《爸爸去哪儿》：由《变形计》制作人谢涤葵及团队、《我是歌手》制作人洪涛及团队联合打造。我对浙江卫视的海归团队不是特别了解，也没有接触过，总体的感觉还是“经验不足，胆子不大”，没有撒开膀子玩，但是事关收视率，也不太好意思玩，只是规矩之下，目前尚未见到足够的新意及磁场，所以这个团地的成长之路仍然充满了挑战。《去哪儿》的制作最开始是湖南卫视《晚间新闻》出来的，非常有想法，后来做了《变形记》，不管怎么说，《变形记》给他带来了巨大的“精神财富” 。对于人情感的把握，呈现，以及放大，都是他的团队十分擅长的工作。同时他是一个胆子很大的人，《去哪儿》的神字幕一直为外界称道，而事实上，《去哪儿》的字幕组是几个年轻女孩子负责的，其中还有实习生，但是“森碟”这样的放大观众兴奋点和引起话题的行为他把握得十分到位，尽可能地满足着观众需要放松、疲于思考、找寻快乐、围观明星等众多需求。这种满足的实现，一来自于整个节目的结构、节奏平衡；二来自于艰辛的制作。我不知道《回来了》的素材量有多少，但是就两个节目的呈现来看，《回来了》显然对于细节的掌控力是薄弱的，这种薄弱的原因从根本上来说就是因为素材不够，捕捉不够。三来自于创作理念的“亲民” 。谢涤葵一开始就知道观众要什么，他就朝着那个方向走。这么说吧，《去哪儿》对于现实和节目的界限的处理非常模糊，观众常常忍不住相信他们看到的就是全部。当然不是这样，任何一档电视节目都不可能是这样，电视节目是经过精心编排的，但是这不影响到观看的愉悦，相反，这种编排是一个类似于吹气球的过程，一步一步把观众的情绪带进来。45678……六、写累了= =总体来说，《回来了》还是不如《去哪儿》老奸巨猾，不够成熟。但是系列真人秀这种活儿，不用着急，稳中求胜也未必不是好办法，毕竟浙江卫视是很聪明的，至少赶在了《去哪儿2》之前开播嘛。唔，就个人《回来了》第一集的观看来说，主要是太散。花了十几分钟看王中磊吃饭和工作，又花了十几分钟看贾乃亮和他女儿，不仔细想都不大能回忆起干了啥。