投稿|活久见，Winamp归来？( 三 )
一如官网所示的，Set the tone，定调 。
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新版Winamp正在招募歌手、乐队和厂牌，考虑到目前授权费用较高，对于新版Winamp来说，像Soundcloud那样吸纳独立创作者和独立厂牌，或许是一个现实的选择 。
Winamp还有机会吗？Winamp回归的时机，有点微妙 。
多年布局之后，流媒体平台的竞争已经从音乐领域拓宽到了音频领域，各大音乐平台都在布局音频市场，其中，冲得最猛的无疑是Spotify 。
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Spotify自2019年年初喊出“音频优先”的口号之后，过去两年来，除斥资数亿美元收购播客制作公司及节目之外，还与不少知名播客签署多年独家合约 。早前，Spotify还宣布收购了有声书发行商Findaway 。
不只是Spotify，苹果公司和亚马逊等巨头都在布局音频市场，在我国国内，腾讯音乐和网易云音乐等互联网音乐公司也在加大对音频内容的投入 。
这一趋势的背后，是近年来全球范围内的“声音经济”崛起 。
Research and Markets发布的报告称，预计到2028年全球播客市场规模将达到948.8亿美元，2021年至2028年的年复合增长率可以达到31.1% 。而有声书市场规模将从目前的约33亿美元，迅速扩大至2028年的150亿美元 。
在音乐市场上，音乐流媒体尽管出现了增长趋缓的势头，但各方预测，未来十年，音乐流媒体的收入规模将有望超过400亿美元，是2020年的三倍 。
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另一个不容忽视的趋势是“创作者经济”的兴起 。所谓创作者经济，可以视为UGC模式（User Generated Content，用户生成内容）的升级 。随着个人创作者的影响力越来越大、创作的内容品质越来越高 。
建构创作者社区、吸引创作者入驻、为创作者提供更好的服务，已经成为一个趋势 。今年4月，为创作者提供第三方服务的Substack获得6500万美元投资，同一个月，创作者服务平台Patreon新增融资1.55亿美元，估值达到40亿美元 。
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据外媒的报道，新版Winamp的目标是打造“一站式音频服务”，连接音乐，播客，广播电台，有声读物和任何其他外围内容的创作者和消费者 。从市场趋势看，这是一个与时俱进的选择 。
依托AudioValley自身已经较完整的音频服务矩阵，新版Winamp完全有可能在激烈竞争的市场环境下实现一定程度的突围，只不过，想要重现老版的辉煌历史，太难了 。
话说回来，新版Winamp的回归，目前只是开了个头，甚至有报道称，今年年内不会看到它的发布，所以，新版Winamp究竟长什么样，发展前景又会如何，只能拭目以待 。
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