音乐|中国DJ难当“全球百大”？( 四 )
时至今年，国内Club场景的活跃度在世界范围内领先，同样由《DJ Mag》出版的全球百大Club榜单也印证了这一点：疫情前的2019年，我国仅有7家Club上榜，2020年中国Club占据12席，2021年更是增长至15家 。
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一定程度上，确实是中国电音市场帮助中国的DJ们实现了弯道超车，但并不能以此抹杀中国电子音乐人们的付出 。作为全球最大的电音行业评选项目，全球百大DJ由乐迷投票产生，这本就具有一定的代表性，至少能说明上榜DJ在过去一年中的活跃度与作品传唱度 。
比如，今年位列84名的Aryue已连续第二年上榜，在电音领域征战近20年的他不仅是电音厂牌“Dragon Records”的主理人，更身负《Party》《Two Of Us》《Guangzhou》多首热门单曲 。创造中国籍艺人最好成绩的Panda.Q近年也活跃在国内的各大演出现场，他还是为数不多拍摄纪录片向世界介绍DJ这个职业的音乐人，今年7月发布的纪录片《We Are DJs》在业内广受好评 。
可以看到，得益于国内电音市场的逆向增长，中国的DJ们继续活跃在一线电音场景中，也因此能在拉票中获得更多选票 。单纯用“买榜”、“钞能力”去抹杀国内DJ们的努力并不公平，9位中国电子音乐人上榜的背后，他们付出的汗水和剧变的市场环境同样值得我们关注 。
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在后疫情时代，国内的电音市场也正在迅速恢复元气 。去年6月恢复演出后，国内线下演出场所陆续开放，电音节也纷纷落地，这在一定程度上维持了国内电音听众群体的增长趋势 。
尽管拥有庞大且持续增长的市场规模，但中国电音想要为世界所接受，尚需成熟的听众群体和自身在音乐制作层面的精进 。
不同于榜上有名的DJ们，大部分DJ为了讨生活，主要服务于Club的经营 。近年，在短暂追随国外高速曲风后，国内出现了不少粗制滥造的电音作品，毫无音乐性的电音充斥短视频平台，这虽然尚可满足在Club中“857”的需要，但也严重伤害了国内的创作环境 。
尽管现在国内已经出现了一些优秀的电音制作人，“并不比很多百大DJ榜里的前20、前30都差”，但“整体水平跟海外相比的话，其实真的是小学跟大学的这种差距 。”
从业者Bob认为，进入百大DJ这个很国际化的榜单、却又鲜少在国际上真正获得口碑和巨大粉丝的中国DJ，一是没丰厚的上万人级别的演出，二是也没有传唱度很广的录音室专辑 。
对于国内DJ在国际上接受度不高，从业者C则表示，“国内电子音乐人和电音厂牌在国际层面上做的宣传推广力度微乎其微，就基本上不做了 。大家都认为国内的市场已经够大了，没把国内的吃干净就去吃国外的，没有太大必要 。”
而且要做海外宣发，就意味着更高的推广成本，“每一首歌打底也得个两三万，而一个好的电子音乐人没有个四五十首作品铺底，就称不上是个好的音乐人 。咱们就说拿出一半儿来做这种宣传，那也是小100万，但这个预算投到抖音热单创作人身上，回收速度和赚钱能力绝对比电子音乐人强，从生意角度肯定不划算 。”
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