地球最后的夜晚观众评价如何评价毕赣，毕赣是谁

如何评价毕赣电影《地球最后的夜晚》?
影片中有很多小细节，第二次刷完后发现了很多暗示和伏笔。长镜头最后一个小时，梦境意境被尽情渲染，故事情节简单，但基于氛围大于情节的创作非常成功。我们回忆，往往不是为了追求真相，而是向往一个我们期待的答案。想象是现实与理想建立沟通的唯一途径，而梦想则打破一切媒介，成为现实与现实之间的桥梁。

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如何评价毕赣电影《路边野餐》
《路边野餐》:隐晦的梦/梦诗和书电影是群众的艺术，不如同画。只能沉浸在自我艺术的精神世界里，诚然《路边野餐》在形式上达到了一定的艺术水准，但情感和情节的空虚几乎无法引起群众的共鸣。这类电影只标榜艺术，不考虑大众就是电影。《路边野餐》和吹嘘的套路不一样。来自贵州的苗族导演毕赣，在他的影像世界里确实能感受到一种来自人性的沉淀，在电影美学的造诣上有着出色的表达能力。但在这部电影里，这种能力并没有变成真诚的情感共鸣，而只是给人一种神秘感，就像那42分钟的长镜头。他有导演苦心设计的艺术特色，却不能很好地激发观众的情绪，不能用震撼人心的方式表达自己的思想。但是，让他放松的，只是别人看到的导演的自力更生。这几乎是一部没有完整剧情的电影，你不能要求大众在电影里像看维纳斯雕像一样享受这样的艺术境界。通过主角陈升，我们可以看到电影给出的许多线索，入狱后的悲伤是温暖的，也是寒冷的。但是人与人之间的关系就是这么虚无缥缈，很多夹杂其中的线索很难形成有力的渲染，太空灵，太碎片化。可以说电影达到了如梦如幻的预期。那么这个作品到底想表达什么呢？通过陈升寻找自己的小侄子，他被委托把旧东西带给老人。在亲情与爱情、现实与梦想的交织中，影片实际做出的是如何面对“过去与未来”的人生沉思。然而，这种在形象与情感的夹缝中的表达是如此的平淡，甚至让这种厚重的人文气息难以感受。这样的作品可能会给烟雾弥漫的中国电影带来一股清新柔和的风，但事实如此。影片的技巧让《路边野餐》看到了毕赣独特的导演技巧，但并没有真正经历沧桑。毕赣的电影还不成熟，还没有像娄烨、侯孝贤那样把自己的全部情感表达出来，只是一个朦胧的梦。
如何评价毕赣电影《路边野餐》？
《路边野餐》发生在导演的家乡，湿润而神秘的黔东南。根据人物的时间线和电影的故事线，其实我可以给出两个版本的剧情，但在这里很抱歉戏剧性得可怕。男主角陈升是一名乡镇医生，曾经与黑社会混在一起。大哥“花和尚”的儿子因为赌债被砍头活埋，于是去讨回公道，坐了几年牢。他的妻子在他出狱前就去世了。和尚的儿子一直梦到他的父亲，让他烧了他的手表。后来和尚在镇远当了钟表匠。陈升小时候被寄养在附近的城市，所以他的母亲觉得她欠陈升一些东西，帮他找到了一个乡镇医生的职位，并在他去世前把房子留给了陈升，但陈升仍然没有在他母亲的葬礼上出现。房子和死亡的摩擦也让他和母亲一手养大的小哥哥产生了不和。陈升的弟弟是一位单身父亲，但他对儿子薇薇不太负责。经常把他锁在家里，自己出去玩。因为对母亲百感交集，陈升经常去看望薇薇。收音机里说，九年前出现的野人最近又开始活动了，薇薇很害怕。想到薇薇被误卖(其实华和尚听说的弟弟要卖儿子，就带着薇薇去了镇远)，打算去镇远找他。我诊所的同事是个老太太。她让陈升把她的令牌带给她住在镇远的老情人，于是陈升带着一张照片、一盘磁带(《告别》由李泰祥和唐晓时制作)和一件衣服来到当麦。

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如何评价毕赣的《秘密金鱼》
一分半钟是无限的，是神奇的。毕赣强烈的个人风格再次展露无遗。整个广告其实是毕赣写给刚出生的儿子的情诗，表现了“平凡的奇迹”的主题。这种藏诗般的电影，只有秘密解开了才会精彩，我也只能用自己的理解去解读一二。每个人心里肯定有不同的评价。也许我能给迷茫的朋友一些启发。开场的《小微微》倒挂，就像羊水中未出生的胎儿的状态，而第一场更像是一场梦，水枪往脸上喷水只是一种梦的状态，而实际上只是在下雨。随着雷声的轰鸣，小伟伟从梦中醒来，这一点可以从叙事诗“雨淋梦”的第一句得知。然后就是乒乓球，这样短小精悍的广告。每个细节的处理都是有原因的。比如乒乓球，为什么不是八次，为什么不是十二次，而是十次，因为孕育的过程叫做“十月怀胎”，而父母对这十个月的心情是“忐忑不安”的，每次都小心翼翼地“怕从乒乓球上掉下来” 。
毕赣两部作品评价有天壤之别，这是为什么？
毕赣被认为是新导演。他天生一个《路边野餐》的片子。凭借首部电影，他获得了洛迦诺国际电影节银豹最佳新导演奖和台湾电影节金马奖最佳新导演奖。这个起点很高，他的电影风格也相当独特。据说他剽窃了塔尔夫斯基的作品，这使他成为最受欢迎的年轻新导演。然而接下来的作品《地球最后的夜晚》却名声大噪，获得了电影年度历史最低分。为什么？
也有很多方面。前期营销翻车，电影内容与观众预期严重不符。其实很多观众去看《地球最后的夜晚》就是冲着一个爱情故事去看的，当然这和它前期宣发也有一定的关系，给到就是汤唯息影生子后重返影坛的首部作品，并且冠上了“一吻跨年”的噱头，那有大部分的观众也就是冲着女神去的，只是想简简单单的看个爱情文艺片，结果看了才知道，这根本就不是一个浪漫的爱情故事，一点都不是跨年……电影形式大于内容，过于炫技。毕赣是位非常风格化的导演，《路边野餐》和《地球最后的夜晚》基本都是以梦为内核，并且都运用的长镜头，很多说他得一些镜头在光影、构图上都很像塔尔科夫斯基，还有王家卫的影子，但在《地球最后的夜晚》这部电影的处理上，给人感觉太过于杂乱了，让人看不懂逻辑。感觉就是毕赣过于借鉴一些电影的外在形式，导致喧宾夺主，没有把自己想表达的内容给呈现出来。电影的整个基调昏暗压抑，不符合大众审美。很多人看完吐槽说是地球最困的一夜，首先他的叙事模式就很不符合常规，以3D长镜头为界将故事分为了两部分，但是却并没有拥有一个清晰的故事，更多的是考虑到一个自我的表达，而忽略的观众的感受。

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对于毕赣电影《地球最后的夜晚》应该如何评价?《地球最后的夜晚》的作者罗贝托?波拉尼奥，曾写到：“我点了根烟，开始想些无关紧要的问题。比如时间，地球变暖，越来越遥远的星辰。”而毕赣在电影《地球最后的夜晚》里似乎也点了一支烟，又吃了一个苹果，思考一些无关紧要的问题，比如票房和口碑，和越来越遥远的观众。电影《地球最后的夜晚》讲述了罗紘武因父亲离世回到贵州发生的的故事，故地重游使他回忆起死去多年的少年玩伴白猫和十二年前的情人万绮雯。故事很简单，但结构复杂，看得很多观众云里雾里，直呼烂片。但这是烂片吗？《地球最后的夜晚》的灵感来自夏加儿的超现实绘画，保罗策兰的诗歌，和莫迪亚诺的小说。生命是一场现实的梦境。波谲云诡的夜里，甜的蜂蜜，枪的秘密，燃烧的火把，漏水的屋子，绿色书的故事，六边形的格栅，带核吃完的苹果，凌空的乒乓球拍，爱人会旋转的房子。一切都被笼罩上一层薄薄迷雾，真实又虚伪，炙热无比又冰凉刺骨。“回忆和电影最大的区别是，回忆是真的，电影是假的”电影小细节很多，二刷以后发现了许多暗示和铺垫。最后一个小时长镜头的梦境情绪渲染酣畅淋漓，故事很简单，但以氛围大于剧情为基础的创作很成功。我们回忆，往往不是为了追寻真相，而是渴望一个我们期待的答案。想象是唯一能在现实和理想间建立沟通的方式，梦境则打破一切媒介，成为虚实结合的桥梁。“生活中的种种困难无奈，都在梦境中找到和解。我们重新安排那些机缘巧合，以便赋予它们某种意义。
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