大家如何评论李玉刚的唱功？

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结论：李玉刚-国家一级演员开创女声男唱唱法。在通俗唱法之中具有突出性贡献。创造了一种声带压缩的弱混可能性女声听觉。
从根本上改变了混声声带压缩的可能性。不局限于欧美的强混、弱混、平衡混。创作了一个属于华语声乐的弱混流派-女声男唱。影响了周深这类歌手和戏剧商业化的部分发展。
平衡混音唱法中。有一个叫岛式唱法。源于日本的中孝介。而李玉刚对于弱混唱法的女声男唱。和中孝介的岛式唱法地位相同。可以代表对应国家的音乐文化。属于华语乐团。并具有部分戏曲的听觉倾向。
李玉刚。很多人抨击他。说戏剧圈不认同。但实际上戏曲享受了李玉刚的部分商业推动。也很多人热爱他。却过分神话。他的唱法依旧具有部分局限性和内容同质化。

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每一位能得到国家一级演员称号的歌手。本身就是对于声乐而言具有较大推动力的。这是毋庸置疑的。但同样。具有贡献并不代表他是完美的。乃至于很多人将国家队三个字滥用。
李玉刚。非声乐专业出身。他身上拥有着很多声乐问题。最严重的是乐感。以及节奏。从他的生涯而言。基于乐感不具有流行音乐的广度分类。曲风实在是过于单一。
但恰恰是因为非科班出身。让李玉刚并不会受到声乐教育之中的固定思维。声乐本身是一种同质化的产物。同时也是科学化的产物。在声乐教育之中。大学老师会否定弱混和假声的纤弱听觉。而强调强混和真声的存在作用。强调真声质量为主。

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在美声唱法、民族唱法、通俗唱法之中。都是强调真声质量如此。这并没有什么不对。但是过于同质化。青歌赛就是比较失败的例子。但对于大众而言。并不是这样的。乃至于中国音乐的精髓国粹——戏剧唱法。就是立足于弱混。戏剧唱法的本质和先进的欧美唱法具有高度统一性。不论是发音点。还是混声机制。
基于对于戏曲的热爱。李玉刚不曾被科班专业知识束缚。便开创了类戏曲唱法的弱混吊嗓。女声男唱。这在戏曲生旦净末丑之中。性别和角色不统一。是常有的事情。个人猜测灵感来源于此。
他将假声女性化的思路。从根本上敲响了一次主流固化声乐教育的警钟：因为戏曲本质上就是弱混唱法的一种可能。老百姓爱听。弱混并非不能上台面。具有开创性思维才是硬道理。
【大家如何评论李玉刚的唱功？】

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两种音色呈现属于一定的艺术创造。甚至可以说李玉刚对于华语音乐的推动性。远远大于大部分只想捞钱的商业歌手。因为。他开创了一种属于华语音乐的女声男唱音乐审美。
以下。以音色、音域、腔体三方面作为分析：
1：音色；
李玉刚的音色。是泾渭分明的两种音色：F4以下的男生真声；F4以上的女声弱混。注意。换声点以上。除非硬顶挤卡。是没有高音假声的概念。只有强混。弱混、平衡混的区别。
高音区：真声程度＞假声程度强混。反之弱混。相同平衡混。

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1：男生真声：声带偏薄。柔性声带底色音色。发音点上挂。具有较好的明亮度。变化技巧不多。F4存在挤卡和羸弱假声化。不具备高质量听觉。李玉刚本身的音色。就是属于偏柔性。声带构造的厚度比普通人薄。这也是能发现弱混女声的生理核心。
2：女声弱混：环甲肌参与度拉满。甲杓肌退位。发音点上挂至鼻腔顶端。高于流行唱法的上颌窦位置。具有靠近额窦的倾向。听觉音色。因为环甲肌的加大。开始让声带具有女性化的音色质感。接近女生吊嗓音色。本质上基本缺乏甲杓肌的真声拉扯作用。舍弃真声底色。