日本动漫真的江郎才尽了吗,为什么现在总是出一些旧的续作？

日本动画界已经毫无疑问地进入到所谓的“文艺复兴”时期。相当多的经典的日本动漫作品都在最近几年纷纷推出新的动漫作品或者重制。先不说之前的《魔卡少女樱》、《全金属狂潮》以及《银河英雄传说》等经典作品推出新作或者重制。近期已经有不少关于日本动漫界“文艺复兴”的消息了。这些消息除了让比较资深的动漫爱好者们找到了情怀的味道以外。还有相当一部分动漫爱好者开始担心日本动画业界的原创力问题。

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《数码宝贝》的第一部动画《数码兽大冒险》再一次推出新作剧场版动画。这部剧场版动画讲述了主角八神太一等人长大成人之后的故事。预计将会在2020年春天于日本正式上映。《数码宝贝》如今的新动画系列已经出现了明显的疲软状态。新的动画系列。在剧情上已经不再吸引人了。那么对整个《数码宝贝》动画系列有情怀的成年动画观众不会为这种颓势买账之外。连日本那边的儿童青少年观众也逐渐觉得《数码宝贝》新的动画系列没有吸引力了。持续的低收视率就是证明。

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日本动画界最近几年整体品质相当出色的原创动画似乎用一双手的手指就可以数得清楚。现在。日本动画界已经比较难产生出像是《星际牛仔》或者《新世纪福音战士》这样的神作原创动画。当然。这与日本当下的动画制作环境以及整个文娱创作环境的变化有关。但是日本动画人原创能力的下降。也似乎成为了一个实实在在的问题。

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说到《星际牛仔》。最近网飞公布了《星际牛仔》真人版的消息。而渡边信一郎也带着其新作《卡罗尔与星期二》面向全球的动画观众。至于渡边信一郎这样在日本90年代动画黄金期大放异彩的知名动画导演能否在当下的环境中提振一下日本现在的动画原创力。这也是动画观众们相当期待的事情。

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日本动画业界为什么最近几年来喜欢将过去经典的作品重制或者推出久违的新作？日本整个动画业界的原创力真是已经江郎才尽了吗？这其实是一个比较复杂而且深刻的问题。三言两语也很难说的清楚。

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【日本动漫真的江郎才尽了吗,为什么现在总是出一些旧的续作？】日本动画业界的各种改革。应该是势在必行的了。日本动画业界需要探索出一条行之有效的新道路。去培育好日本动画业界人才的原创能力。但是比较可惜的就是。最近发生在日本动画业界的消息。还是有不少不利的消息。比如说动画从业人员的工作环境得不到基本的保障。从业人员工作强度过大等等问题。在日本动画业界缺乏一个良好的。能够调动动画从业人员工作积极性的工作环境。那原创力的发展就会存在不少现实中的绊脚石。果然让日本动画重新焕发生机的最重要因素还是人才的培养啊。
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