《东京物语》看过吗？评论一下这个电影的出彩细节？

《东京物语》这部电影。是日本导演小津安二郎1953年执导的经典之作。在日本影史上。它稳入历代TOP10榜。在国际上亦享有很高的声誉。在了解这些荣誉之前。我挑了小津的这部电影来看。是因为它的名字很大气。

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电影开场不过几分钟。通过屋内摆设（到处醒目的塌塌米）。人物的日常起居（数不胜数的玄关换鞋动作）。言行举止（无论是夫妻间。还是母女间。亦相敬如宾。进退有度。“谢谢” 。“对不起” 。“请” 。占据了大部分口语）。人物身着的衣物都可以强烈感觉出来。50年代日本人传统的行为方式和风俗习惯。它或明或暗。细腻地贯串渗透于整部作品中。处处充满了日式风味。
导演喜欢采用固定的摄影机拍摄。取景普通。画面平衡且具稳定感。并且多了不少“无谓”的空镜头。即。人物离开了场景以后。空无一人的场景仍然保持着两到三秒的展现。这就能判断出来。《东京物语》是一部节奏缓慢的电影。
电影中两个老人。与电影这种缓慢庄重的风格极为相配。他们在面相上都有一种安之若素的安详感。不急不缓。乱中有序。彬彬有礼。谦和宽容。真正代表着一种人生终极的境界。

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两位老人高高兴兴去了东京。不料。面临了意想不到的冷遇——大儿子和大女儿。为了减少麻烦。也为了少花些钱。居然一起凑钱让两位老人去热海温泉度假。
一开始。我们以为老人得了好去处。很为他们高兴。
只是没想到。入夜后旅馆里到处充满了欢声笑语。走廊上、屋里屋外。年青人聚在一起打麻将。弹琴唱歌。只有两位老人躺在黑暗中默默忍受着这份不属于他们的喧嚣。
这个被打扰的夜晚让人难过——老人拍着扇子。面面相觑。父亲忍耐了半天。睡不着了。坐起来。叹了口气。母亲也坐起来。无可奈何地长叹一口气。
清晨。两个失落孤寂的背影默默地坐在海堤上。老人明白：这里是适合年青人的地方。他们决定回东京。

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当父母因不堪旅馆的嘈杂从提前从温泉回来的时候。大女儿埋怨。“你们应该在那边住久一点……” 。这样的话冲口而出。
父母的涵养真让人佩服。不管受到怎样的对待。他们的脸上也总是平坦从容。没有一点很少将情绪带进镜头。面对大女儿的指责。父母也只是笑着说“回来了。”“太吵。人是多了点。”
一切“以和为贵”；尤其是在家人之间。这似乎更偏向于东方人的习惯。在这里。在两位老人身上。这份涵养做到了极致。它明显地灌注在两位老人黄昏落日般的性格里。始终没有将任何冲突表面化。也就是说。生活的潜流。人物内心的不满。基本始终藏在笑容里。任何激烈的情感冲突都为他们所极力避免。

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从热海回来。两位老人相当于被大女托辞赶到街头。无处可去。
他们商量着该怎么办。父亲决定。让妻子去二儿媳纪子那儿凑和一晚。自己去找老朋友。若能留宿就最好了。
可时间是下午。纪子还没下班。夫妻俩只好去上野公园逛着打发时间。一个微笑着说：终于无家可归了。另一个无奈地笑着：是啊。
语气不带一点责怪。只是自嘲。

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老父原本想着在故友家过一夜。想不到后者自身难保。大家在酒吧畅叙。唏嘘感叹各自遭遇。末了喝个酩酊大醉。被警察带回大女儿家。
老父亲半夜回到大女儿家的这一段。怎么看怎么辛酸：
老父亲和另一个朋友窝窝囊囊地坐在椅子上。鼾声如雷地大睡。这边被惊醒的大女儿暴跳如雷。
“怎么回事。爸爸？爸爸！怎么回事！可真的没办法” 。（皱着眉头）“好不容易把酒戒了。又喝啦……”（看看父亲。使劲摇晃他）“喂喂。喂喂。你……”
（大发雷霆地发牢骚）“爸爸过去就好喝酒。一去参加什么宴会。准得喝得醉醺醺地回来。那会儿。也真难为妈妈了。我们简直烦死了。”
（厌烦地）”以为他今天不回来了呢。可倒好。反倒带来个不认识的人……真讨厌……”
在暴风雨般的声声责难下。老父亲一声不出。醉得那么安静。彬彬有礼。象清醒时一般有分寸和节制。