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娱乐|王力宏，花田里犯下许多错( 三 )


《公转自转》也一定程度上实现了这个宏大的命题 。借由此专辑的流行 ， 王力宏跨出台湾 ， 开始走红于香港、大陆、新加坡、马来西亚等地 ， 在亚洲各地获得多个奖项的肯定 ， 其中最重要的是 ， 他以这张专辑获得第十届金曲奖“最佳男演唱人”及“最佳专辑制作人奖” 。
随后 ， 王力宏接连推出了《不可能错过你》（其中有翻唱了叔公的《龙的传人》） ， 还有《唯一》（《唯一》后来成为霸榜金曲） ， 并参加了2002年央视春节联欢晚会 ， 加入了华语乐坛“神仙打架”的2000年-2005年 。
那几年里 ， 有着所有让人感叹“华语歌坛药丸”的“罪魁祸首”们 ， 周杰伦、林俊杰、陶喆、孙燕姿、梁静茹……华语歌坛一众“天王”“天后” ， 代表作大多数都出自这一时期 。
“神仙打架” ， 由资本和市场搭好了舞台 。台湾步步搭建好的产业基础 ， 也能让市场进入良性运转 ， 不至于本土文化被全面击垮 。
全球头部唱片公司如索尼、环球、华纳都在90年代加入台湾市场 ， 注入国际资金的同时 ， 也为其带来开阔的视野和先进的运营思维；台湾的民歌运动则打好了扎实的基础 ， 一位音乐人告诉毒眸 ，  民歌运动之后 ， 写自己的歌 ， 唱自己写的歌成为台湾音乐人的共识 ， “他们的流行音乐产业得以在西方冲击过来之前 ， 有了他们自己的一套人才和班底 ， 保护了自己的审美和价值观 。
人才也得以在这个丰沃土壤里自由生长 。“神仙打架” ， 打架的不仅有前台这批歌手 ， 还有幕后的重要制作人们 。周杰伦、陶喆、王力宏等“天王”绝大多数都有很强的音乐“童子功” ， 有从小学乐器的“痛苦经历” ， 这也为他们创作流行音乐时打下扎实的古典音乐基础；孙燕姿、梁静茹等天后背后又站着民歌运动培育出来本土音乐制作人 ， 如李宗盛、李偲菘等等 。
资本、人才、产业基础、市场……以上因素的互相良性作用下 ， 才有了那时候一批“西学中用、融会贯通”的音乐人 。彼时 ， 每个人都有自己的独特标签 ， 周杰伦是“中国风” ， 陶喆是“R&B教父” ， 梁静茹是“情歌小天后” 。
王力宏则推出了“Chinked-Out”的音乐概念 。取自 “中国乡巴佬”（Chink） ， 好的 ， 那已经是过去了（ed） ， 我们要走上世界舞台（Out）”的含义 ， 他将其定义为“华人嘻哈” ， 并于2004年、2005年、2010年分别推出Chinked-Out三部曲：《心中的日月》、《盖世英雄》以及《十八般武艺》 。
娱乐|王力宏，花田里犯下许多错
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如今 ， 大家对偶像们喊的“C-POP”“M-POP”都已不以为然 ， 但当年的“Chinked-Out”却实打实带来了震撼 。乐评人邹小樱将王力宏定义为“过去25年里华语乐坛最优秀的唱作人、革命家之一” ， 并将其2003-2005年接连推出的三张专辑称为“神专” ， 有许多超前的玩法 。“你去听听《竹林深处》 ， 后来那么多搞Trap搞中国风edm的 ， 不都是力宏老师快20年前玩剩的？”

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