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七月与安生（她是她的来路，她是她的归处）

七月与安生（她是她的来路，她是她的归处）
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她们是世间的奇花异葩，花开两朵并蒂而立，她是七月，她叫安生。

七月说，安生是她爱过的第一个人。
任何事情都有先来后到的顺序，七月与安生的登场，使得彼此的生命仿佛有了对方的影子，一眼起底。
万人称颂的青春里，七月是如此从容笃定，明艳不可方物的脸，十六七岁的年华，在晃动的光亮下，承接是另一个女孩的不堪。
安生并不安分，她是属于被打上标签的坏女孩，藕断丝连的命运让她从小就承受难以言重的亲情丧失感。
七月是七月里的纯净艳阳，安生是七月里的一宵冷雨，她们是两个截然不同的个体，却又彼此相溶。生命的有意交错，开启了她们各自人生的窗户，一个朝东，一个朝西。
在那段相互陪伴成长的无知年少，两个女孩就这样发芽了，渡过属于自己的河流，湍急而又难以揣测的却是今后注定要流浪的平原大地。


七月与安生（她是她的来路，她是她的归处）
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家明从来不是她们生命的附属品，即算没有这个男人的出现，七月与安生以后也一样不会好过。
只因为七月的一切，安生都爱，包括她的男人。也只因七月拥有的东西太多，所以她放不掉。
安生是一无所有的，甚至包括她想要一只绒布小狗熊，都是七月给的。在同样一件物品面前，两个人可以共同拥有，爱情却不可以割让。
在那次爬山中，先到山顶寺庙求神的是家明和安生。
他们在神祗面前，相互靠近，彼此却那么的孤独。只是一个眼神的交锋，家明败下阵来。安生是一颗散发诡异浓郁芳香的植物，会开出让人恐惧的迷离的花朵。
并不是家明和安生突然陷入爱河，也不是在那一刻他们才发现彼此开始深爱，也不是另一种极端，在阴暗幽凉的殿堂里安生趁机引诱了家明。在那一刻究竟发生了什么，也许，只有佛像知道。
那时，七月感觉到这是自己最幸福的一刻，她心爱的男人和最好的朋友，都在她的身边。可是她并不了然，她被背叛，和出卖。
安生知道家明是有意于她的，她也或多或少表明了自己的心迹，但最终的决定权却并不属于他们俩中的任何一个，这对七月是一种残忍。
发生了，就那样发生了，没有办法阻止。


七月与安生（她是她的来路，她是她的归处）
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阳光和风无声地在空荡荡的屋檐穿行。那一刻，幸福被摧毁得灰飞烟灭。生命变成一场背负着汹涌情欲和罪恶感的漫无尽期的放逐。
七月选择了爱情，安生选择了流浪。
七月的选择不是完全被动或者自主的，她是选择了，但是，选择本身的重要性逃离了她，从某种程度来说，她其实根本别无选择。她和安生的友谊，她也只是被选择的结果，但她心甘情愿。
只有这次，她做不到。
安生的流浪来得顺其自然，她逃离束缚，她开始走四方。准确地说，离开是安生的唯一出口。她不再倚靠七月，她终于独立的生存在这个世界上，却又不得不四处飘泊。
当安生四年后回到七月的身边，她的精神世界是与七月相隔离的，她完全沉浸在一种对周围环境的纯粹愉悦里，她懂得讨自己欢心。
而七月似乎开始了与她的对抗，沙拉与龙虾，招待所与酒店。安生与七月的价值观相违背。
直到七月在家明的家里见到了安生和满屋子的内衣，直到家明逃婚（是七月让家明逃婚的），七月的身边的件件人事也与自己发生冲突，她终于可以变得像安生一样，有了离开的理由。
她终于主动了，做了自己的选择。


七月与安生（她是她的来路，她是她的归处）
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当七月在游轮上，在安生曾经浪迹过的岁月里，变成了另一个安生。
显然，她比安生做得更好，因为她一直都比安生出色。她开始与来自世界周围的其他人和平相处，不再逃离。
那个时候，太阳，冰原，草地上吹过的风，喧嚣的音乐，都能让她产生满足感。
而安生呢，她变成了另一个七月，她回归校园，循规蹈矩。
她变得不再清冽而棱角毕现，她像一杯淀清的水，人生有了起色。
我想这时，七月与安生才充分的有了共鸣吧，谁不曾在你投杯浪掷的年月里死水微澜，谁不曾在你死水微澜的年月投杯浪掷。
生命的纹络如此清晰的记载七月与安生的长长来路，她是她的来路，她是她的归处。
只是七月的命，没有安生的硬。


七月才刚刚想要真正开始和安生一样自由自在的生活，就已经到了尽头。
并不只是因为孩子，孩子对于母亲来说，是一种生命的维系。孩子的出生，带给七月的，会是更多的责任和与生俱来的使命感。
而她再也无法完成了。
电影最后，七月与安生相互交映的那刹那，是最为圆满的片段，被托付的，被交待的，都随着那扇窗户展现。
七月给了安生灵魂，安生终于可以安生了。只因，世间最美的艳遇，是遇见另一个自己。
【七月与安生（她是她的来路，她是她的归处）】我相信，七月会比较喜欢这样的落幕吧。

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